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在整个广告片制作过程中，策划环节直接决定了广告宣传片的最终效果。策划是广告片运筹帷幄的一个过程，是广告片未来各个环节实施进行的指明灯。在广告片策划过程中要面面俱到，才能在后面的环节中更顺利的进行，今天松鼠汇影视为大家分享广告片策划的环节： 一、市场调查市场调查，是进行广告片策划的基础。只有对市场和消费者了解透彻，对有关信息和数据把握充分，才可能做出较为正确的策划。市场调查安排，就是要确定要向什么市场、什么用户、进行何种方式的调查。 二、广告片定位采取广告片定位，是为了突出广告商品的特殊个性，即同类商品所没有的优异之点，而这些优点正是特定的用户所需求的。广告定位确定了广告商品的市场位置，符合...
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虽然在互联网连通世界、物质生活越来越丰富后，年味儿似乎越来越淡，但对于游子而言，回家过年，和家人吃一口热乎乎的年夜饭，依旧是每年的最值得期待的事儿。 因此，哪怕肉体「困」在了北京，大年三十这天，我的精神还是通过网线和家人连接到了一起。视频那头，父母的头发又白了几根，即使没说，我也能感受到他们对我的想念。 从他们的角度思考问题，或许是长大的一个标志，北京三维动画公司但在中国传统的家庭观念中，他们在父母的身份之外，究竟是怎样的人，有过怎样的经历，对孩子而言似乎就像无法触碰的月光。 生活中我们找不到答案，但通过探讨此类话题的影视作品，我们或许能窥探到一些秘密。于是挂断电话后，我在灯火...
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知名的电影网站年都会有Adrian Curry的不定期海报设计评点专栏，他关注电影设计的好好坏坏，长达十数年以上，绝对有资格来作这个年度评选。 这是一个有趣又旧的一年。不对…这是个糟糕的年份，就电影海报而言，这是一个奇怪的、混乱的年份。 首先，今年上映的电影少得可怜：在经历了前十周的正常情况后，事情突然停顿下来，许多重要的影片被搁置。 电影院关闭了好几个月（纽约的电影院还没有重新开业），所以电影海报本身并没有真正的需求，但随着网络虚拟影院的蓬勃发展，我们还是继续制作海报，即使实际印刷的海报少得可怜。 今年的电影海报大多是以在线缩略图的形式存在，但我们的...
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距离《无名之辈》上映两年之后，导演饶晓志带着新片《人潮汹涌》杀入春节档。上映后，口碑与票房反差极大，在春节档这样一个大票仓，七千万票房还不够其他片子塞牙缝的。于是，又发生了导演微博求排片一幕。 上映前一周，我们在饶晓志工作室，采访了导演本人，我们发现从《你好，疯子》到《无名之辈》再到《人潮汹涌》，饶晓志自己一直保持着作为创作者的。他曾经说过“做导演就是因为我们想说话,想说自己想说的话”，如今他依然保持着这样的创作心态，想要和这个世界聊一聊。至于他想要聊什么，你就只能去电影中寻找答案。 在翻拍别国IP的过程中，最难的部分往往是IP的本土化。除了人设和故事主要脉络来自原...
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你能想象蓝眼睛的林冲，黑皮肤的武松，以及操着一口流利英语的鲁智深吗？亦或是将整座梁山搬到另一个平行时空，把昏聩的北宋朝廷，替换为某个意图颠覆世界的势力？ 近日，著名流媒体播放平台网飞（Netflix）公布的一则消息，或许正在将以上种种可能变为现实。 北京时间13日上午，网飞电影官方账号发布消息，表示计划将中国古典名著《水浒传》改编成电影。消息传回中文互联网，可想而知地炸了锅，留言区挤满了吐槽的网友： 有媒体在微博上发起一项投票：是否看好网飞版《水浒传》电影？超过八万名网友参加，其中六万多人选择了“不看好”。 毕竟，之前那部宣传铺天盖...
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今年是扶贫最后一年，意味着今年国庆前，中国所有地方人都要脱贫成功，达到人均收入3000+的小目标。 在今年扶贫广告扎堆的环境中，我们为中国平安做了一支趣味横生的扶贫广告，让扶贫这件事摆脱苦大仇深的设定，mg动画公司一下子柔软明亮起来。 不管是人名还是地名，中国人在取名字这件事上有着自己独特的坚持，会把对这个人、地方的美好期待放进其中。 我们发现，越是贫困的地方，名字就越美。以前这种名不副实的现象，听起来总有些心酸。但通过当地人民和扶贫工作者一起努力，真的实现了老祖宗的愿望。 为了猜对地名，我想看过的人都在努力思考当地人给的信息吧？如此，对视频所表现出来的核心观点记忆...
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于企业形象宣传片的制片人来说，最头疼的是如何开发宣传片的价值。为了实现这一目标，不同拍摄方式的企业宣传片成为网络时代企业宣传片拍摄的主旋律。那么，如何才能使企业形象宣传片的新理念产生呢？ 如果创造力打破了规则，那是对的。基于企业宣传片永恒的主题和主体，很容易改变时间和空间的维度。如果把场景放在过去的时空维度上，结合既定的历史，将无限地打开观众的想象和思维范围。如果把场景放在未来，无论企业宣传片是突出企业形象还是宣传最新产品，需要做的是用一定的抽象思维展示用户使用后的最终体验，形成良好的预期。 对于空间转换，我们可以运用超现实主义手法设计企业宣传片中不存在的场景，并结合梦想、超级科技、形象等...
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采访奥斯卡最佳艺术指导叶锦添时，他说电影创作者不能与摄影机脱离，甚至要在拍摄过程中为它赋予灵魂，从而捕捉计划外的精彩瞬间。 这一观点初听有点邪乎，但从理论上看，摄影机作为创作者器官的外部延续，如果导演亲执导筒，自然会灌输自己的想法和作者属性，这反倒能让电影更加鲜活。 叶锦添的观念是对法国新浪潮巴赞“真实美学”观念的延续，而长镜头和手持摄影表达方式正是巴赞“真实美学”的具体体现，通过拍摄时创作者不规律却有节制的摇晃，观众仿佛能置身于电影当中。 不过上述情况只能算是创作者灵魂的延续，机器仍是简单的工具。但在这部电影中，摄影机...
形象片总体主导风格为磅礴大气，节奏鲜明，反映企业创新、严谨、精致、尖端的风格。此外，为使形象片能够自然流露公司“现代、严谨”的企业风貌和企业的恢宏气势，画面要求具有商务感兼或写意景色穿插。 画面色彩以蓝为主色调、绿色为主辅助色。画面构图以简洁、纯净、细腻为主。画面素材选取充分考虑大小、高低、远近、动静之间的反差 对比，适当突出运动中的变化，服务项目以三维动画特技合成的视觉效果表现...